雨下不停的夏季
观展、逛书店
最合适不过
今日，南小编带你走进
「长沙十二时辰」
去感受它的独特魅力
文末还有福利等着你
「长沙十二时辰」围绕本地学问和城市阅居的分时场景，以书单为阅读提案，融合观念对谈、精品咖啡、买手文创、艺术策展、创意沙龙、效率自习等 12 个场景提案，探索和引领数字时代的城市阅居生活方式。
传统与现代的碰撞
从有到无的重新构建
时间与空间的折叠
一段关于摄影艺术的全新旅程
从长沙十二时辰
出发
时间：2022 年 5 月 1 日-8 月 1 日
地点：长沙十二时辰·2F
联合主办：长房集团 X 长沙十二时辰
艺术家：罗书杭
参与方式：长沙十二时辰会员免费参观
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展 览 详 解
「開門見山」罗书杭个展
在摄影的柏拉图洞穴里
罗书杭阐述了自己的影像语法
摄影之于我更像是一种“从有到无”的过程。“无”即是现实世界的侧面，此处，现实空间被切割或重组，暂留在经验之外的模糊景象里。无限的物质材料分崩离析，散射出感知空间的重重叠影。我迷恋于此种媒介的特性，并不断地向客体世界的内部开采，构建架空的次生空间。
“门”是这次展览的主题字眼，它被任意排列，并散发分支，我想把它比喻为无限的现实材料，而摄影创作的行为，就像是在这样庞大的可能性当中寻找不同的切入口。
—— 罗书杭
影像作为定格现实世界的切片，是手持相机者对于当下那个时空最直接的参与方式，跟古老的绘画技艺一样，二者同是对现实世界的一种说明，但作为绘画的延伸，摄影从运用初期就更强调内容的现场感和客观性，绘画则更理想化和创作性。苏珊 · 桑塔格在《论摄影》中也曾谈到绘画创作和摄影纪实之间矛盾复杂的关系。
但随着时间的发展，作为大众艺术被广泛普及的摄影迎来了更多样的选择，摄影师，不再单单是内容记录者，也可以是创编辑，甚至可以是 “ 诗人 ”。
｜《開門見山》橱窗
摄影师罗书杭作为本次展览的特邀艺术家，在当下广泛且统一的摄影逻辑里阐述出了一种独属于自己的摄影语言。一个“从有到无”的过程，通过创作将镜头里的现实空间进行无限的延伸，于是摄影不再单单只局限于镜头里所要表达的内容，有了更多可能性。
｜《開門見山》展览现场
罗书杭喜欢简单的作品，他的创作亦是如此，就像本次展览的名字一样 ——《开门见山》，直接干脆且给观者留有足够思考的空间。他希翼自己的作品带给人的不只是画框中所固定的内容，留白和创意可以让观者产生更多的想象。这也是摄影最触动人心的构成逻辑，作为呈现世界的镜子，照片本身不说明世界，却不断的邀请你去推论、猜测和幻想。
｜《開門見山》展览现场
本次展览，罗书杭为大家一共带来了 3 个系列的作品 —— 《開門見山》、《灰尘》、《虚构》，通过视频、文字、照片展示影像的无限力量。
艺术家先容
“
”
——罗书杭
出生于 1997 年，湖南长沙人。毕业于暨南大学导演系。作品主要集中在图像、影像创作。
2019空山群展 北京图虫-城市秘境
2020春游入围 第25届ifva香港独立影片节/罗马独立影片节/欧洲影片艺术节
2020独自叩门个展 三影堂厦门摄影艺术中心
2020500 胶片相机漂流创作计划上海富士影像共享空间 X-SPACE
2021无形空间群展 半山画廊
2021新写意的山水实践中国摄影报CN11-0081
2022《独自叩门》画册无界书展
作品阐述
文/罗书杭
｜《開門見山》作品
在「開門見山」这组作品里，罗书杭将自己胶片中的人物、景观进行裁切并排列在宋代山水画的片段之中，通过现实空间与山水画空间的场域替换，实现在另一维度上的“纪实创作”。黑白胶片的粗粝感，与山水画中厚重的空气质地达到一种契合，两种介质的视觉差异性也在消解掉彼此原本的语境，产生新的视觉景观。
｜《虚构》作品
「虚构」系列来自于日常的城市行走，自然景观通过相机的转译呈现出近乎失真的不确定形态。
｜《灰尘》作品
「灰尘」系列以不同介质上残留的灰尘为载体，模拟与之相对的宏大景观。
精彩提前放送
推門而入，開門見山
最后，福利来啦～
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